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电影大师名言名句

电影大师名言名句,

  如果看完电影女主角都没有脱衫,观众会觉得上当受骗—— 罗杰·科尔曼

  一般影片都是一段段生活的片断,而我的影片全是一块块有馅糕饼—— 阿尔弗雷德·希区柯克

  救人一命等于救全人类——斯蒂文·斯皮尔伯格

  拍摄 电影是一个男孩所能制造的最大的电力火车或是飞机等诸如此类的东西——奥逊·威尔斯

  我的电影不是让你灵魂感到安逸,而是要让你和你的灵魂战斗。—— 英格玛·伯格曼

  银幕是一个如此神奇的媒介,它能在传达情绪与感情的同时仍然饶有趣味。我想这是任何其 他形式的艺术所无法企及的。” ——斯坦利· 库布里克

  我伟大,电影渺小——比利·怀尔德

  电影书写的影片,籍影像与声音的关系来表达,而非靠(演员或非演员的)动作和声调的模仿。

  它不分析,也不解释。它重组。

  ——罗伯特·布烈松(法国) 要更好地理解一部影片的倾向如何,最好先理解该影片是如何表现其倾向的。——安德烈·巴赞(法国) 我现在已经老了,人越老想得越深,水面上的事情我已经抓不住了,我在水底思想。

  ——让-吕克·戈达尔(法国) 当幻想转向爱情时,直觉却并不总是跟随。——艾里克·侯麦(法国) 电影艺术的基础在于剪辑。

  ——普多夫金(苏联) 演员也同样是人,与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口,但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。

  ——莫琳·斯特普尔顿(美国) 我的电影从来无意写实,它们是镜子,是现实的片断,几乎跟梦一样。——英格玛·伯格曼(瑞典) 我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣,我认为我的电影一部比一部不需要情节。

  ——安德烈·塔可夫斯基(苏联) 让一个人置身于变幻无穷的环境中,让他与数不尽或远或近的人物错身而过,让他与整个世界发生关系:这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基(苏联) 电影始于格里菲斯,止于基亚罗斯塔米(阿巴斯)。

  ——让-吕克·戈达尔(法国) 很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米(阿巴斯)的影片,只须观看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的时候我非常伤心。

  后来,我看到了基亚罗斯塔米的影片,我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。感谢上帝。

  ——黑泽明(日本) 梦想要根植于现实。——阿巴斯·基亚罗斯塔米(伊朗) 我曾反复说过,我作为一个电影人,拍了一部电影的话,观众就应当从这一部电影中,看到100部他们自己的电影,每一名观众都可以看到他自己的电影,这就是我所力争做到的。

  ——阿巴斯·基亚罗斯塔米(伊朗) 我更喜欢让观众在影院里睡着的电影,我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹,当你离开影院的时候也并无困扰。也曾有电影让我在影院里睡着了,但就是同一部片子又让我彻夜难眠,思考它直到天亮,甚至想上几个星期。

  这是我喜欢的电影。——阿巴斯·基亚罗斯塔米(伊朗) 梦想始于剧本,而终结于电影。

  ——乔治·卢卡斯(美国) 每次表演一个角色时,演员都必须生活在这一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基(苏联) 我留下脚印,让后人来追寻。

  ——德里克·贾曼(英国) 生活的全部,它行动的整体,乃是一部自然、生动的电影。——皮埃尔·保罗·帕索里尼(意大利) 我们永远都无法预知一部电影的结果。

  每部片子都有一道窄门,我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。——克里什托夫·基耶斯洛夫斯基(波兰) 最好的电影是拍给聋者和哑者看的。

  人类喋喋不休,话语泛滥,都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞,我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态,而这正是我的电影努力要去表现的。

  ——谢尔盖·帕拉杰诺夫(亚美尼亚) 电影是戏,不能把它拍成偶发的事件。——小津安二郎(日本) (先锋派)的方法有这样的危险:1、作者已有结论,含含糊湖地提出猜谜似的东西,就像被小学老师提问一些根本不需要问的简单问题。

  2、作者自己完全放弃想的出结论的欲望,借口把自己不懂得的问题如实提出来才是诚实,而以极低的水平提供极不完整的影象就心满意足了,自封为先锋电影的作品中,这类影片要多少有多少。——小津安二郎(日本) 真假混合时,真突显出假,假却妨碍我们去相信真。

  一个演员,在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上,假装害怕沉船,我们既不会相信那演员,也不相信那艘船和那场风雨。——罗伯特·布烈松(法国) 我的人生经验告诉我,非正常的阶级关系,没有同情心的人与人之间的关系就是现实。

  ——金基德(韩国) 一个影像接触其他影像时必须发生转化,如一种颜色接触其他颜色时那样。放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。

  没有艺术不含转化。——罗伯特·布烈松(法国) 我像个雷达,我接受东西,然后再像镜子一样反射出来,夹杂着回忆、梦境和理念。

  ——英格玛·伯格曼(瑞典) 人老了之后的现象之一就是,童年的回忆会越来越清晰地浮现出来,而壮年时期的种种大事却反而模糊,以至于消失。——英格玛·伯格曼(瑞典) 我想用我的电影盖一栋房子。

  有些做成地窖,有些做墙壁,其他则做窗户。然而,我希望到最后它能成一栋房子。

  ——赖纳·维纳·法斯宾德(德国) 当我非常个人化地叙述一个故事时,这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。——赖纳·维纳·法斯宾德(德国) 我确实觉得美好的,肯定不会长久。

  ——许秦豪(韩国) 我就是我。如果必须以头撞墙来真实待己,那么我愿意。

  ——马龙·白兰度(美国) 好莱坞由恐惧与嗜财支配。但那不会支配我,因为我无所畏惧,不贪恋钱财。

  ——马龙·白兰度(美国) 我倒不是怕死,只是死到临头,我不愿在场。——伍迪·艾伦(美国) 为了保卫韩国电影,我们甚至可以去死!——林权泽(韩国) 人到十三岁,自以为对这个世界已相当重要,而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。

  ——陈凯歌(。

  值得一生收藏的经典台词

  生活就像一盒巧克力,你永远不知道你会得到什么。——影片:阿甘正传

  人生不能象做菜,把所有的料都准备好了才下锅——影片:饮食男女

  星星在哪里都是很亮的,就看你有没有抬头去看他们。——影片:玻璃樽

  什么是权利?当一个人犯了罪,法官依法判他死刑。这不叫权利,这叫正义。而当一个人同样犯了罪,皇帝可以判他死刑,也可以不判他死刑,于是赦免了他,这就叫权利!——影片:辛德勒名单

  上帝会把我们身边最好的东西拿走,以提醒我们得到的太多!——影片:四根羽毛

  我们要学会珍惜我们生活的每一天,因为,这每一天的开始,都将是我们余下生命之中的第一天。除非我们即将死去。——影片:美国美人

  好多东西都没了,就象是遗失在风中的烟花,让我来不及说声再见就已经消逝不见。——影片:男人四十

  给我一个机会,我想做好人!——影片:无间道

  当我站在瀑布前,觉得非常难过,我总觉得,应该是两个人站在这里。——影片:春光乍泻

  一个时代结束了,属于那个时代的一切也都不复存在。——影片:花样年华

  做人如果没有梦想,那跟咸鱼有什么区别?——影片:少林足球

  1、要更好地理解一部影片的倾向如何,最好先理解该影片是如何表现其倾向的。——安德烈.巴赞(法国)

  2、电影艺术的基础在于剪辑。——普多夫金(苏联)

  3、我的电影从来无意写实,它们是镜子,是现实的片断,几乎跟梦一样。——英格玛.伯格曼(瑞典)

  4、风格即人。——布封(法国)

  5、梦想要根植于现实。——阿巴斯.基亚罗斯塔米(伊朗)

  6、影戏假如能用来描述民间的痛苦,至少可以促进社会的自警,让社会自己想一想,应该如何的改进自己。——孙瑜(中国)

  7、一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事,而他至少应该是一个作家,一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。——蔡楚生(中国)

  8、如果说中国会好,国产片也会好。——费穆(中国)

  9、电影艺术深刻地影响和改变了世界各地人们的生活方式、审美方式、思想方式,它使地球上的人类第一次有可能向着一体化、向着世界大同的方向迈进。

  —— 贝拉. 巴拉兹

  10、这是一个影像的时代,视听的时代,机械复制的时代,灵光消逝的时代。

  —— 瓦尔特. 本雅明

  11、法国著名导演阿贝尔.冈斯有一句名言,说:“构成影片的不是画面,而是画面的灵魂。”

  12、戈达尔的名言:“电影就是每秒24格的真实”。

  13、美国电影理论家波布克有句名言:对于成熟的导演“每一个视觉画面上都有它的签名”。

  生活就像一盒巧克力,你永远不知道你会得到什么。

  影片:《阿甘正传》 这世上只有两种人:骗人的和被骗的 电影:《不夜城》 我要你知道,这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候,无论你在什么地方,反正你知道总会有这样一个人。

  电影:《半生缘》 世界上最遥远的距离不是生和死,而是站在你面前却不能说:“我爱你” 电影:《星愿》 爱,就是永远也用不着说对不起。 电影:《爱情故事》 人生不能象做菜,把所有的料都准备好了才下锅 影片:《饮食男女》 星星在哪里都是很亮的,就看你有没有抬头去看他们 影片:《玻璃樽》 世界上总有一半人不理解另一半人的快乐 影片:《爱玛》 你以为我穷。

  不漂亮,就没有感情吗? 如果上帝赐给我美貌和财富,我也会让你难于离开我的!就象我现在难于离开你一样! 影片:《简爱》 什么是权利?当一个人犯了罪,法官依法判他死刑。这不叫权利,这叫正义。

  而当一个人同样犯了罪,皇帝可以判他死刑,也可以不判他死刑,于是赦免了他,这就叫权利! 影片:《辛德勒名单》 上帝会把我们身边最好的东西拿走,以提醒我们得到的太多! 影片:《四根羽毛》 牵着你的手,就象左手牵右手没感觉,但砍下去也会疼!(爱情的终结) 影片:《一声叹息》 我们要学会珍惜我们生活的每一天,因为,这每一天的开始,都将是我们余下生命之中的第一天。除非我们即将死去。

  影片:《美国美人》 好多东西都没了,就象是遗失在风中的烟花,让我来不及说声再见就已经消逝不见。 影片:《男人四十》 我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的, 它只能一直飞呀飞呀, 飞累了就在风里面睡觉,这种鸟一辈子只能下地一次,那边一次就是它死亡的时候。

  影片:《阿飞正传》 也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血, 白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子, 红的却是心口上的一颗朱砂痣。

  影片:《红玫瑰与白玫瑰》 “小时候,看着满天的星斗, 当流星飞过的时候,却总是来不及许愿,长大了,遇见了自己真正喜欢的人,却还是来不及。” 电影:《停不了的爱》 我觉得生命是最重要的,所以在我心里,没有事情是解决不了的。

  不是每一个人都可以幸运的过自己理想中的生活,有楼有车当然好了,没有难道哭吗? 所以呢,我们一定要享受我们所过的生活。 电影:《新不了情》 "人生本就是苦还是只有童年苦?” “生命就是如此。”

  电影:《这个杀手不太冷》 从现在开始,你只许疼我一个人, 要宠我,不能骗我,答应我的每一件事都要做到, 对我讲得每一句话都要真心, 不许欺负我,骂我,要相信我, 别人欺负我,你要在第一时间出来帮我, 我开心了,你就要陪着我开心, 我不开心了,你就要哄我开心, 永远都要觉得我是最漂亮的,梦里也要见到我, 在你的心里面只有我,就是这样了。 电影:《河东狮吼》 多年之后,我有个绰号叫西毒, 任何人都可以变得狠毒,只要你尝试过什么叫做嫉妒。

  我不介意其他人怎么看我,我只不过不想别人比我更开心。 我以为有一些人永远都不会嫉妒,因为他太骄傲。

  在我出道的时候,我认识了一个人, 因为他喜欢在东边出没,所以很多年后,他有个绰号叫东邪。 知不知道饮酒和饮水有什么区别? 酒越饮越暖,水越喝越寒。

  你越想忘记一个人时,其实你越会记得他。 人的烦恼就是记性太好,如果可以把所有事都忘掉, 以后每一日都是个新开始,你说多好。

  每个人都会经过这个阶段,见到一座山,就想知道山后面是什么。 我很想告诉他,可能翻过山后面,你会发现没什么特别。

  回望之下,可能会觉得这一边更好。 每个人都会坚持自己的信念, 在别人看来,是浪费时间,她却觉得很重要。

  东邪:虽然我很喜欢她,但始终没有告诉她。 因为我知道得不到的东西永远是最好的。

  西毒:从小我就懂得保护自己, 我知道要想不被人拒绝,最好的办法就是先拒绝别人。 西毒:醉生梦死,不过是她跟我开的一个玩笑。

  有些事情你越想忘记,就会记得越牢。 当有些事情你无法得到时,你惟一能做的,就是不要忘记。

  慕容:我曾经问过自己,你最爱的女人是不是我? 但是我现在已经不想知道。 如果有一天我忍不住问你,你一定要骗我。

  就算你心里多不情愿, 也不要告诉我你最爱的人不是我。 电影:《东邪西毒》 第一、不要叫她温柔。

  第二、不要让她喝三杯以上,否则她会逢人就打; 第三、在咖啡馆一定要喝咖啡、不要喝可乐或橙汁; 第四、如果她打你 一定要装得很痛 如果真的很痛 那要装得没事 第五、在你们认识的第一百天,一定要去她班上送一支玫瑰, 她会非常喜欢; 第六、你一定要学会击剑,打壁球; 第七、要随时做好蹲监狱的思想准备; 第八、如果她说她会杀了你,那不要当真,这样你会好受些; 第九、如果她的鞋穿着不舒服,一定要和她换鞋穿; 第十、她喜欢写东西,要好好地鼓励她. 电影:《我的野蛮女友》 很多时候,爱一个人爱得太深,人会醉, 而恨得太久,心也容易碎。 世间最痛苦的事莫过于等待, 我不知道她等了我多久, 我一直以为我不会再有机会见到。

  要更好地理解一部影片的倾向如何,最好先理解该影片是如何表现其倾向的。——安德烈·巴赞(法国)

  我现在已经老了,人越老想得越深,水面上的事情我已经抓不住了,我在水底思想。——让-吕克·戈达尔(法国)

  当幻想转向爱情时,直觉却并不总是跟随。——艾里克·侯麦(法国)

  电影艺术的基础在于剪辑。——普多夫金(苏联)

  演员也同样是人,与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口,但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。——莫琳·斯特普尔顿(美国)

  我的电影从来无意写实,它们是镜子,是现实的片断,几乎跟梦一样。——英格玛·伯格曼(瑞典)

  我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣,我认为我的电影一部比一部不需要情节。——安德烈·塔可夫斯基(苏联)

  让一个人置身于变幻无穷的环境中,让他与数不尽或远或近的人物错身而过,让他与整个世界发生关系:这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基(苏联)

  电影始于格里菲斯,止于基亚罗斯塔米(阿巴斯)。——让-吕克·戈达尔(法国)

  很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米(阿巴斯)的影片,只须观看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的时候我非常伤心。后来,我看到了基亚罗斯塔米的影片,我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。感谢上帝。——黑泽明(日本)

  我的心,不习惯幸福。

  也许,活在你心里更好,在你心里,世界就看不到我了。 或许我活在你的心中,是最好的地方,在那里别人看不到我,没有人能鄙视我们的爱情。

  《卡萨布兰卡》—— 世界上有那么多的城镇,城镇中有那么多的酒馆,她却走进了我的。 《爱玛》—— 世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。

  《简爱》—— 你以为我穷。不漂亮,就没有感情吗?如果上帝赐给我美貌和财富,我也会让你难于离开我的!就象我现在难于离开你一样! 《剪刀手爱德华》—— 电影名人名言-电影经典名言-电影经典名人名言 如果晚上月亮升起的时候,月光照到我的门口,我希望月光女神能满足我一个愿望,我想要一双人类的手。

  我想用我的双手把我的爱人紧紧地拥在怀中,哪怕只有一次。如果我从来没有品尝过温暖的感觉,也许我不会这样寒冷;如果我从没有感受过爱情的甜美,我也许就不会这样地痛苦。

  如果我没有遇到善良的佩格,如果我从来不曾离开过我的房间,我就不会知道我原来是这样的孤独。 《最后的武士》—— “你相信人能改变命运么?” “人应竭尽所能……然后再听天由命。”

  《燃情岁月》—— 一个人如果遵照他的内心去活着,他要么成为一个疯子,要么成为一个传奇。 《亚瑟王》—— 我不相信有天堂,因为我被困在这个地狱的时间太长了。

  《北非谍影》 —— 依尔莎:“你昨晚去哪里?为何不来找我?” 里克:“我不记得那么久以前的事……” 依尔莎:“那你今晚会来吗?” 里克:“我从不想那么远以后的事……” 吻我吧,就像是最后一次吻我。 《第一滴血》—— 我们热爱我们的国家,但国家像我们爱她那样爱我们吗? 《教父》—— “我会给他一个他无法拒绝的条件。”

  《阿甘正传》—— 生活就像一盒巧克力,你永远不知道你会得到什么。 《西西里的美丽传说》—— 许多女人都躺在我怀里问我是否爱她们,我都说是的,但是,我真正爱的却是那个从来没有问过我的女人。

  — 什么是权利?当一个人犯了罪,法官依法判他死刑,这不叫权利,这叫正义。而当一个人同样犯了罪,皇帝可以判他死刑,也可以不判他死刑,于是赦免了他,这就叫权利! ——<> 可以夺走我们的生命,但你永远也拿不走我们的自由! ——<> 世界上有那么多的城镇,城镇中有那么多的酒馆,她却走进了我的。

  ——<> 明天又是新的一天。 ——<> 敬仰天上的神名,热爱自己的女人,保护自己的祖国。

  ——<> 我不相信有天堂,因为我被困在这个地狱的时间太长了. ——<> 失去了的东西永远不会再回来.——<> 我拼命读书为了将来,谁知道没有将来. ——<> 高层社会是建立在贫穷和无知上的. ——<> 没有人想当英雄,是时世造就英雄。 ——<>。

  我的心,不习惯幸福。也许,活在你心里更好,在你心里,世界就看不到我了。

  或许我活在你的心中,是最好的地方,在那里别人看不到我,没有人能鄙视我们的爱情。

  《卡萨布兰卡》——

  世界上有那么多的城镇,城镇中有那么多的酒馆,她却走进了我的。

  《爱玛》——

  世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。

  《简爱》——

  你以为我穷。不漂亮,就没有感情吗?如果上帝赐给我美貌和财富,我也会让你难于离开我的!就象我现在难于离开你一样!

  《剪刀手爱德华》—— 电影名人名言-电影经典名言-电影经典名人名言

  如果晚上月亮升起的时候,月光照到我的门口,我希望月光女神能满足我一个愿望,我想要一双人类的手。我想用我的双手把我的爱人紧紧地拥在怀中,哪怕只有一次。如果我从来没有品尝过温暖的感觉,也许我不会这样寒冷;如果我从没有感受过爱情的甜美,我也许就不会这样地痛苦。如果我没有遇到善良的佩格,如果我从来不曾离开过我的房间,我就不会知道我原来是这样的孤独。

  《最后的武士》——

  “你相信人能改变命运么?”

  “人应竭尽所能……然后再听天由命。”

  《燃情岁月》——

  一个人如果遵照他的内心去活着,他要么成为一个疯子,要么成为一个传奇。

  《亚瑟王》——

  我不相信有天堂,因为我被困在这个地狱的时间太长了。

  《北非谍影》 ——

  依尔莎:“你昨晚去哪里?为何不来找我?”

  里克:“我不记得那么久以前的事……”

  依尔莎:“那你今晚会来吗?”

  里克:“我从不想那么远以后的事……”

  吻我吧,就像是最后一次吻我。 《第一滴血》——

  我们热爱我们的国家,但国家像我们爱她那样爱我们吗?

  《教父》——

  “我会给他一个他无法拒绝的条件。”

  《阿甘正传》——

  生活就像一盒巧克力,你永远不知道你会得到什么。

  《西西里的美丽传说》——

  许多女人都躺在我怀里问我是否爱她们,我都说是的,但是,我真正爱的却是那个从来没有问过我的女人。

  —

  什么是权利?当一个人犯了罪,法官依法判他死刑,这不叫权利,这叫正义。而当一个人同样犯了罪,皇帝可以判他死刑,也可以不判他死刑,于是赦免了他,这就叫权利! ——<<;辛德勒名单>>

  可以夺走我们的生命,但你永远也拿不走我们的自由! ——<<;勇敢的心>>

  世界上有那么多的城镇,城镇中有那么多的酒馆,她却走进了我的。——<<;卡萨布兰卡>>

  明天又是新的一天。 ——<<;乱世佳人>>

  敬仰天上的神名,热爱自己的女人,保护自己的祖国。——<<;特洛伊>>

  我不相信有天堂,因为我被困在这个地狱的时间太长了. ——<<;亚瑟王>>

  失去了的东西永远不会再回来.——<<;冷山>>

  我拼命读书为了将来,谁知道没有将来. ——<<;后天>>

  高层社会是建立在贫穷和无知上的. ——<<;华氏9.11>>

  没有人想当英雄,是时世造就英雄。 ——<<;黑鹰计划>>

  电影是通过具体的形象,特别是人物形象,直接拆诸观众的视觉和听觉的艺术。——〔中〕张骏祥:《关于电影的特殊表现手段》

  电影既如雕刻、绘画等是视觉艺术,又如音乐是听觉的艺术。是以视觉为主视听结合的艺术。——〔中〕张瑶均:《论电影艺术的美学本性》

  电影之成为独立的艺术,是从视点的解放开始,因此,,电影也被称为视点的艺术。——〔中〕张瑶均:《论电影艺术的美学本性》

  电影可以表现一切事物,没有另外一种艺术手段,能像它那样讯速地把所要表现的东西送到最广大的观众面前。——〔意〕西·柴伐梯尼:《谈谈电影》

  影片能讲述一个故事,它的威力即在于此。——〔法〕安·马尔罗:《电影心理学概说》

  一部伟大的影片是一部含义如此清新、富于想象、引人入胜或令人激奋的影片,它使我们对人生有新的看法。——〔美〕波·凯尔:《电影——绝望的艺术》

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