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无姓之人 经典台词

无姓之人 经典台词,

  

  Everything could have been anything一切都可能是什么couldaux.可以;能;可能;can的过去式例句We could relax the procedure slightly in your case.我们可以根据你的情况通融一些。

  Could this verb be used in progressive form?这个动词可以用进行式吗

  劫,影流之主

  every path is the right path,everything could have been anything else,and would have just this much meaning.

  楼主,我们同样的爱好呀~最近一部《时空恋旅》人不错,爱情版的蝴蝶效应,《关于时间旅行的的热门问题》也不错,《时空罪恶》跟恐怖游轮类似,《未来之人》也是时间旅行,暂时想到就这些吧~推荐楼主看看~望采纳,谢谢~

  个人观点>_<无形还是有行,必须得划清界限,到底是不是咱们想得太复杂了,可能别人只是对你有好感,咱们缺当成了喜欢,或者说爱情=_=

  中国古代文学理论中的一种美学观念。

  为老子所提出。

  语出《道德经》:“大方无隅,大器晚成。

  大音希声,大象无形。

  ”其中又说:“听之不闻名曰希。

  ”王弼注:“大音,不可得闻之音也。

  有声则有分,有分则不宫而商矣。

  分则不能统众,故有声者非大音也。

  ”(《王弼集校释》)“众”即全体,“分”即部分;人们听到的宫音或商音等,都只是部分,而非全体。

  意谓有了具体、部分的声音之美,就会丧失声音的自然全美。

  老子认为最美的音乐是自然全声之美,而非人为的、部分之美,这和他的“道可道,非常道;名可名,非常名”(《道德经》)的见解,以及他的“无为自化”(《史记·老庄申韩列传》)的思想,是完全一致的。

  老子之后,庄子继续发挥了这一观点。

  在《齐物论》中,庄子把声音之美分为“人籁”、“地籁”、“天籁”三种。

  “人籁则比竹是已”,即箫管之类,属下等;“地籁则众□是已”,即风吹□穴之声,属中等;“天籁”则“吹万不同,而使其自已也。

  咸其自取,怒者其谁邪

  ”即块然自生的自然之声,为上等。

  在《天运》中,庄子还论述了“天籁”的特点:“听之不闻其声,视之不见其形,充满天地,苞裹六极。

  ”郭象注:“此乃无乐之乐,乐之至也。

  ”这实际上就是老子所提倡的“大音希声”。

  所以在《齐物论》中,庄子又说:“有成与亏,故昭氏之鼓琴也;无成与亏,故昭氏之不鼓琴也。

  ”王先谦注:“鼓商则丧角,挥宫则失徵,未若置而不鼓,五音自全,亦犹存情所以乘道,忘智所以合真者也。

  ”意思都在于反对以部分的、有限的声乐,破坏或代替自然全美之声。

  老、庄这种对于自然全美的提倡,对后来的文艺理论产生了深远的影响,它成为文学家、艺术家所追求的一种崇尚自然天成、不事雕凿的最高的艺术境界。

  钟嵘《诗品序》所提倡的“自然”和“真美”;元结《订司乐氏》所提倡和推崇的自然、“全声”之美;司空图《与李生论诗书》所提倡的“以全美为工”;徐文长《赠成翁序》所说的“夫真者,假之反也。

  故五味必淡,食斯真矣;五声必希,听斯真矣。

  五色不华,视斯真矣”;以及俞兆晟在《渔洋诗话序》中所说的“以大音希声,药淫哇锢习”等等,都是这一观点的引申及进一步发挥。

  在古代画论中,也有不少类似的见解。

  但对于音乐或诗文的声律来说,有无相生,有声和无声是相反相成、相比较而存在、相衬托而益彰的。

  白居易《琵琶行》中的“此时无声胜有声”,就很接近于老、庄所提倡的“大音希声”的境界。

  不过,如果没有这之前“嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”等等的“有声”,也就不会有在一定条件下的“此时无声胜有声”。

  所以李德裕的《文章论》中,在批评“今文如丝竹□鼓,迫于促节,则知声律之为弊也甚矣”的同时,正确地指出:“丝竹繁奏,必有希声窈眇,听之者悦闻;如川流迅激,必有洄□逶迤,观之者不厌。

  从兄翰常言‘文章如千兵万马,风恬雨霁,寂无人声’,盖谓是矣。

  ”这就说得比较切合实际了。

  以上是“大音希声”。

  参考来源见后。

  全句理解为: 最上等(好,优,纯粹之意,下同)的音没有声音,最上等的道(天道,即规律)没有形态。

  (因而)有最上等智慧的人,不沉溺于形态,不追逐力量(的强大),不因为技巧(的高超)而骄傲跋扈。

  潜移默化

《无姓之人 经典台词》:等您翻牌子呢!

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