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经典电影《日落大道》:值得一看

经典电影《日落大道》:值得一看,

  过气演员诺玛已经将近50岁,曾经的风华绝代正在她居住的荒废豪宅里慢慢凋谢,身边只有好友马克思伺奉。她没放弃重燃光辉的梦想,《莎乐美》的剧本正待编写,而逃避债务逃至此地的没落编剧乔,正是这项事业的最佳候选。诺玛收留他住下,给他提供舒适的环境写作,并慢慢的倾心于他。但是,乔并不能接受这个青春已逝的妇人。他拒绝了她,并转过身和另一个美丽的女子谋划新的剧本,他们相爱,打得火热。诺玛得知了乔的“背叛”,她卑微地哀求他,却动摇不了他渐行渐远的心,诺玛终于举起枪对准正要离开的乔。

  《日落大道》产生于1949年至1950年,这个时期也是许多无声片时代的类型电影在有声电影时期也在不断发展的时候。然而,电影工业的技术改进,以及更为广泛的整体社会变迁,造成一些新类型电影的诞生,比如黑色电影。所谓的黑色电影,其主人公往往是道德上具有双重人格、对周围世界充满敌意、失望孤独、最后在死亡中找到归宿的叛逆人物,导演将女主人变态的性格刻画得非常成功。另外黑色电影惯常采用倒叙法或第一人称叙述法作为描写心理的手段。

  

  而本片正符合这个时期黑色电影的特征,它涵盖了黑色电影的诸多规律:首先是电影黑夜的场面特别多,无论是内景或外景,总给人以阴森可怖、前途莫测的感觉,更随时表现出一种危机感。电影的叙述方式吸取了强盗电影中的愤世嫉俗和极端,这在几个人物的性格上得到了充分的体现。特别是女主人公在痴迷于名利和曾经的明星光环中所体现出的癫狂和极端的不近人情,使她展现出了狰狞、无耻、贪得无厌的欲望等人性中最黑暗的种种面目。

  影片中的女主人公的装扮看起来是很古怪的,有时候甚至与我们今天的思维习惯格格不入,但这反倒迫使我们认识到电影可以是与我们所习惯的生活完全不同的,强迫我们必须调整我们的自我认知观念,以适应那些被其他人视为想当然的生活。然而这位女主人公又是一个值得被人同情的角色,因为她仅仅是一个牺牲者,是好莱坞明星制的负面影响中一个牺牲者而已。

  

  导演用影片表达的含义无疑是具有预见性和讽刺性的,他这样的表现手法似乎也在暗示着好莱坞本身的一条发展轨迹,好莱坞终将会在它所制造的美国梦中醒来。“日落”一词本身带有一种悲壮的美感,正如影片所产生的时代,那是好莱坞的经典电影时期,但是当辉煌到达顶端的时候,也是开始走向衰败的时候。“日落大道”一语不止双关,既表达出电影发生的地点和影片的线索,也隐喻了导演所想表达的诸多主题。

  影片最为令人津津乐道的是片尾,杀了男主人公后已经进入癫狂状态的女主人公以为自己的新片开拍,于是她经过精致的打扮,穿着华丽的礼服,从旋转楼梯上昂着头,缓缓地向下行走,周围的记者和警察都在这一瞬间定格了,忘记了自己的职责,仿佛他们也被女主人公的魄力摄去了魂魄,以为自己正身在片场,混淆了时空,迎接着年老却风韵依旧、高傲无比的公主从扶梯缓缓走下。

  此时,镜头转换成了一个摄影机的主观镜头,镜头中的女主人公妖艳如魔,伸出了她瘦骨嶙峋的手,张开五指,仿佛要将一切收入她的掌中。影片就在这里终止了,留给人们一个难忘的面容。那是一张不甘被遗忘的面容,其实这世上人类是多么渺小,尽管大多数人都希望自己留下痕迹,但是又有多少人能真正幸运的被历史记住呢?一切不过都如同浮云,如同梦幻。

  

  我只看过一遍这个电影。然后也看过几篇关于这部电影的评论。但是不敢看太多,担心他人对这部电影的定义会影响到我自己内心的看法。在百科中它被定义为黑色电影,而不是简单意义上的爱情片。从表层上,电影似乎是从四段感情线索来推动情节发展的。从人物的爱情来影射导演真正想要表达的观念。一个精神空虚却物质丰富的过气女明星与一个同样过气精神丰富、有梦想追求但物质极度匮乏、交不起房租的年轻编剧,也不是不可能擦出爱情的火花。

  先从诺玛对乔的爱来说,诺玛多次示爱,想通过物质来留住乔,甚至企图通过自杀来把乔留在身边。尽管诺玛多次对乔表达她多爱他,她为他准备的两个人的晚会、她给他制备一切奢华的衣物……但我还是觉得她不是真的爱他。她爱上的应该是他的年轻,她逝去的永远也回不来的青春以及相应的众星捧月一样的光芒。她在他身上寻求她想要的安慰和寄托。而诺玛自己改写的剧本《莎乐美》似乎也暗示也这段爱情的终点。莎乐美公主因爱而不得杀死了自己爱的人,而诺玛也一样。诺玛入戏过深,或者说她喜欢莎乐美公主就在于她们之间的相似性吧。高傲自恋的性格有扭曲的表达爱的方式。

  

  但是有一个让我印象特别深刻的场景是,诺玛为乔表演,她扮演过的角色,为他演卓别林。演员的功力不仅让男一眼前一亮,相信所有观众都是如此。不是简单地为一个五十岁却老女人在自己爱的人面前像孩子一样讨他开心。我觉得这是她特别的可爱之处。同时想必与此同时,我们还会感觉到导演想讽刺的一个现象,也是事实,很多有才华,对电影对表演最纯粹热爱追求的人却在好莱坞有声电影的诞生中被抛弃,被世人遗忘。真是巨大的遗憾。我看到的几乎所有评论都倾向于认为乔并不爱诺玛,只是同情或者说只是无法拒绝诺玛能够给与他提供的优越的物质条件。在电影中,乔这个角色的确有比较矛盾的人物性格,他一方面有自己的理想抱负和事业追求,另一方面却不得为现实所迫不能写自己真正想写的东西,他有自尊且并不为财富所动但却托身于那栋监牢一样阴森衰败的豪宅里。

  当他第一次跟诺玛正面冲突,他决绝地出走。可是打电话听说女一为他自杀,他眼中一闪而过的东西,除了愧疚,难道就没有其他东西了么?我认为乔那时候对诺玛的情感也比较复杂。他同情这位已经快在好莱坞商业洪流里被大众遗忘的辉煌一时的明星,他欣赏她过去美丽的容颜以及过人的演技,她对他自私独断的爱虽然让他仿佛深陷桎梏、自尊受伤,但他也不是没有感动的。乔匆匆赶回豪宅,看到手上裹满纱布、伤痕累累的女一,眼里的心疼以及他说,她是整个城市里对他最好的人的时候,绝对不是为了什么金钱,一定或多或少有掺杂感激的爱吧。

  

  然后是整个电影应该算是高潮的一个场景,乔在门外听到诺玛给贝蒂打威胁电话。乔本来在走向诺玛的房间的路上也经历了很漫长的心里过程,但是他做下的决定应该是为自己的背叛的自责以及回归吧。然而听到诺玛描述的自己,恼羞成怒、长久的压抑…他冲进屋,抢过电话,所以即使女一挽留的哭泣那么悲惨,男一当时的动作已经表现出他的决绝,他眼神之冷漠,之愤怒,环着手,踱步,在我看来,这更像对自己爱过的女人失望至极后的表现,如果他从来没有爱过女一,想必也不会流露出那般绝望的眼神。

  很多人都说他是真正爱着贝蒂。所以才会让她来日落大道,希望她看清自己的真面目,去和别人结婚,去追寻自己的幸福。他们之间有知音一样的默契,也有共同奋斗的彼此支持。但是贝蒂最吸引乔的地方应该是贝蒂对好莱坞、对电影的昂扬斗志,仿佛看到了刚来好莱坞有追求和梦想的自己。可是他们俩在好莱坞这个世界里也不过是两个小人物,乔最后跟贝蒂说的一样,就算他们合力完成剧本,可能会大受欢迎,也可能不名一钱。不管是好莱坞还是中国横店,有多少怀揣着电影梦的有志者最后却无奈地被现实打败呢。他们俩的这一段感情想必也会给很多同样经历的电影幕后无名的工作者们带来共鸣。

  

  第一任前夫在离婚后又回到诺玛身边,曾经的最有前途的导演之一却来这座衰败的宅子给自己的前妻做管家,打点一切,还要接受她的“新男宠”。这样违背常理、难以被正常的伦理价值观接受的爱,从某种程度也反应出诺玛的非凡魅力。乔在一开始来到这个老宅,就预料到这两个人,诺玛和马克斯想必都不是正常人吧。诺玛不接受自己已经被新的好莱坞市场淘汰的事实,而马克斯也乐于为诺玛营造她的时代还未过去的假象。为她坚持写粉丝信,给她放她过去的电影,在说“诺玛是最伟大的电影明星”的时候眼神也是如此坚定。这善意的谎言对于诺玛而言是加重病情的毒药还是解药呢,其实,我想马克斯同样作为曾经辉煌一时现在却被新电影浪潮给淡忘的导演,他同样需要这种自我欺骗,才能让自己活下去吧。诺玛对于他来说不仅仅是伟大的明星,他爱过的妻子,更是他辉煌的艺术成就的见证人,是他创造的作品。这才是他无法离开诺玛的原因吧。

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