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浣溪沙苏轼古诗相近的诗句(苏轼在浣溪沙中感叹

浣溪沙苏轼古诗相近的诗句(苏轼在浣溪沙中感叹,

苏轼的《浣溪沙》是怎样创作的?

??牛衣古柳卖黄瓜。

酒困路长难欲睡,日高人渴漫思茶,敲门试问野人家。

此词字数不多,却以白插手法叙出农村景象。《清嘉录?小满动

三车》云:“小满乍来,蚕妇煮茧治车缫丝,昼夜操作。郊外菜花,至

是亦皆结实。取其子,至车坊磨油。”同书《卖时新》云:“蔬果鲜鱼

诸品,应候迭出,四时不绝于市,而

夏初尤盛,号为卖时新。

浣溪沙苏轼古诗相近的诗句

求苏轼的《浣溪沙》全诗包括诗句赏析

下片就眼前“溪水西流”之景生发感慨和议论。“百川东到海,何时复西归”(汉·《长歌行》)。“花有重开日,人无再少时”。江水的东流不返,正如人的青春年华只有一次一样,都是不可抗拒的自然规律,曾使古今无数人为之悲叹。而作者此际面对着眼前西流的兰溪水,却产生奇妙的遐想:既然溪水可以西流,人为什么不可以重新拥有青春年华呢?人生之“再少”,非如道教徒所企求的“返老还童”,乃是说应保持一种年轻的乐观的心态。

和浣溪沙同样类型的诗词

临江仙 晏几道

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。

天仙子 张先

水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。

浣溪沙 秦观

漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。

池塘水绿风微暖,记得玉真初见面。重头歌韵响琤琮,入破舞腰红乱旋。

玉钩栏下香阶畔,醉后不知斜日晚。当时共我赏花人,点检如今无一半。

蝶恋花 柳永

伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。浣溪沙-(宋)李清照

髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏,玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无。

浣溪沙 秦观

漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。1. 浣溪沙??作者:韦庄

清晓妆成寒食天,柳球斜袅间花钿,

卷帘直出画堂前。指点牡丹初绽朵,

日高犹自凭朱栏,含嚬不语恨春残。?

2.浣溪沙??作者:薛绍蕴

倾国倾城恨有馀,几多红泪泣姑苏,

倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日,

越王宫殿半平芜,藕花菱蔓满重湖。

?3.浣溪沙??作者:张泌

马上凝情忆旧游。照花淹竹小溪流,

钿筝罗幕玉搔头。早是出门长带月,

可堪分袂又经秋。晚风斜日不胜愁。?

作者简介:

1.韦庄(约836?—?约910),字端己,汉族,长安杜陵(今中国陕西省西安市附近)人,五代前蜀诗人、词人。诗人韦应物的四代孙,五代花间派词人,词风清丽,有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相,谥文靖。

2.薛昭蕴,字澄州,河中宝鼎(今山西荣河县)人。王衍时,官至侍郎。擅诗词,才华出众。《北梦琐言》:薛澄州昭蕴即保逊之子也。恃才傲物,亦有父风。每入朝省,弄笏而行,旁若无人。好唱《浣溪沙》词。

3.张泌(生卒年不详),《全唐诗》作曰字子澄,安徽淮南人。五代后蜀词人。是花间派的代表人物之一。其词用字工炼,章法巧妙,描绘细腻,用语流便。浣溪沙-(宋)李清照

髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏,玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无。

你是问什么啊,浣溪沙是词牌名啊

《浣溪沙》,唐玄宗时教坊名,后用为词调。沙,一作“纱”。有杂言、齐言二体。唐、五代人词中,见于敦煌曲子词者,均为杂言;见于《花间》、《尊前》两集,多为齐言,亦有杂言。至北宋,杂言称为《摊破浣溪沙》(破七字为十字,成为七言、三言两句);齐言仍称为《浣溪沙》(或《减字浣溪沙》)。此调音节明快,句式整齐,易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。浣溪沙(四十二字,沙或作纱,或作浣纱溪)

词牌格式

浣溪沙 双调四十二字,前段三句三平韵,后段三句两平韵

仄仄平平仄仄平, 平平仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平。

仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平。

(后阕头两句往往用对仗。)

浣溪沙苏轼古诗相近的诗句

“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”意思相似的诗句

【名句出处】 “自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”,语出秦观《浣溪沙》。 【古诗原文】 漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。 淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩 【诗文释难】 穷秋:夏历九月。 【作者点击】 秦观(1049-1100),北宋词人。字少游、太虚,号淮海居士,高邮(今属江苏)人。文辞为苏轼所赏识,是“苏门四学士”之一。工诗词。词风委婉含蓄,清丽雅淡。诗风与词风相近。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。 【名句解读】 词人将“飞花”和“梦、“丝雨”和“愁”, 一具体、一抽象,原本邈不相涉,但词人却发现它们之间有“轻”与“细”的特点,便构成两个新鲜的比喻,空灵缥缈,妙不可言。无怪乎梁启超称之为“奇语”。。另外,一般的比喻,都是以容易捉摸的事物去比喻难以捉摸的事物,但词人在这里却反其道而行之,不说梦似飞花,愁如丝雨,而说飞花似梦,丝雨如愁,亦很新奇。 一切景语皆情语。这两句与其说是词人刻画春雨,还不如说意在传达出词人惆怅忧伤。 【全诗评析】 这首词是写春愁的。词中描写了一个细致幽微的感觉中的世界。文章开头一词“漠漠”一语双关:一方面写广漠的空间都被“轻寒”笼罩着,春寒料峭,乍暖还寒时候,最难将息;另一方面,又表现词人内心一种难以排遣的凄清。在词人眼中,这“轻寒”好似深秋一般肃杀萧瑟。“无赖“即为“无奈”,应是词人登高时的感受。这两句都是写楼外之景,“淡烟流水画屏幽”,词人笔峰一转,写楼内那画着“淡烟流水”的屏风。无论是楼外的“漠漠清寒”,“晓阴”还是楼内的“画屏”,它们所传递的感受都是清冷和凄凉的。接着作者将自己心中的心结寓于飞花丝雨之中,情景相融。最后作者以一种漫不经心的笔调写道“宝帘闲挂小银钩”。“宝帘“的这一份闲与作者内心的惆怅形成鲜明的对比。物无情,人却有情。 【用法举偶】 词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面之中。这种现象,约翰·鲁斯金称为“感情误置”,而这在中国诗词中则为司空见惯。如“感时花溅泪,恨别鸟惊心”、“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪,流不尽,许多愁”。

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