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表达不如不见的诗句(相见不如不见类似诗句)

表达不如不见的诗句(相见不如不见类似诗句),

有哪些表达伤逝惜别之情的诗句?有哪些表达伤逝惜别之情的诗句

问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。

莫愁前路无知己,天下谁人不识君

表达不如不见的诗句

表达了诗人对南宋统治者不满的诗句?

??王安石在位时,力主变法,遭到保守派强烈抵御,曾被迫两次罢相,政治理想不能实现,晚年退居金陵,心情压抑可想而知,这首《州桥》就作于这种背景之下。诗人写州桥,是从回想以前在京城时“州桥蹋(踏)月”这一角度入手的,因此,洋溢在诗中的是一种似淡实浓的对故地的难忘难舍的情意:“今夜重闻旧呜咽,却看山月话州桥。

相见不如不见全诗

六世喇嘛-仓央嘉措诗

第一最好不相见,如此便可不相恋。

第二最好不相知,如此便可不相思。

第三最好不相伴,如此便可不相欠。

第四最好不相惜,如此便可不相忆。

第五最好不相爱,如此便可不相弃。

第六最好不相对,如此便可不相会。

第七最好不相误,如此便可不相负。

第八最好不相许,如此便可不相续。

第九最好不相依,如此便可不相偎。

第十最好不相遇,如此便可不相聚。

但曾相见便相知,相见何如不见时。

安得与君相诀绝,免教生死作相思。

西江月司马光 【宋】

宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈。飞絮游丝无定。

相见争如不见,有情何似无情。笙歌散后酒初醒。深院月斜人静。

《唐宋词百首详解》:这首词是事后的追想,时间该是月明之夜;地点是深院之中。“飞絮游丝”句很形象。“深院月明人静”句,渲染气氛很好。我原以为这是作者的游戏笔墨,不一定必有其事。又按作者曾被外放知永安军,知许州,曾因和王安石政见不合,“绝口不论事……”。依此,此篇该是依托之作。“佳人”比宋王。

--引自惠淇源《婉约词》

上片女子的美,下片写自己对她的感情和酒醒后的怅惘。这首词写的是宴会上所看到的一位舞妓。上阕写她的美姿,下阕写对她的恋情。开头两句,写出这个姑娘不同寻常,她并不浓妆艳抹,刻意修饰,只是松松地挽成了一个云髻,薄薄地搽了点铅粉。次两句写出她的舞姿:青烟翠雾般的罗衣,笼罩着她的轻盈的体态,象柳絮游丝那样和柔纤丽而飘忽无定。下阕的头两句陡然转到对这个姑娘的情上来:“相见争如不见,有情何似无情”,上句谓见后反惹相思,不如当时不见;下句谓人还是无情的好,无情即不会为情而痛苦。以理语反衬出这位姑娘色艺之可爱,惹人情思。最后两句写席散酒醒之后的追思与怅惘。

《西江月》全篇只有五十个字,在词中属于小令。司马光这首词以很短的篇幅把惊艳、钟情到追念的全过程反映出来,而又能含蓄不尽,给人们留下想象的余地,写法是很别致的。它不从正面描写那个姑娘长得多么美,只是从发髻上、脸粉上,略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象;然后又在体态上、舞姿上加以渲染:“飞絮游丝无定”,连用两个比喻把她的轻歌曼舞的神态表现出来。

曹子建《洛神赋》中对于洛神出场的描写是:“翩若惊鸿,婉若游龙;荣灌秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘摇兮若流风之迥雪。”后面还写道:“芳泽无加,铅华弗御。”司马光的写法很可能是从这里化出。然而,这首词写得最精彩的还是歇拍两句。当他即席动情之后,从醉中醒了过来,又在月斜人静的时候,他会想些什么呢?是眷恋不已?是怅惘?是感伤?所有这些尽括在“深院月斜人静”这一景语中,要读者从这一句景语中去体会作者的思想感情。这种写法达到了“不着一字,尽得风流”的境界。

望采纳李白《三五七言 / 秋风词》:

秋风清,秋月明,

落叶聚还散,寒鸦栖复惊。

相思相见知何日?此时此夜难为情!

入我相思门,知我相思苦。

长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。

早知如此绊人心,何如当初莫相识。

表达不如不见的诗句

相见不如不见的诗句

宝髻松松挽就,

铅华淡淡妆成 。

青烟翠雾罩轻盈,

飞絮游丝无定。

相见争如不见,

有情何似无情。

笙歌散后酒初醒,

深院月斜人静。有n多版本,给楼主以下几种版本:

“相见不如不见,思念不如怀念”

“相见不如不见,有情还似无情”

“相识何必曾相逢,相见不如不见”

“相见不如不见,不见却又思念”

《表达不如不见的诗句(相见不如不见类似诗句)》:等您翻牌子呢!

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